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“我从小到现在的道德准则，就是必须让人觉得我很好。这是从小到大，一直深植在我心中的信念体系：要做对的事、做好的事。当然我不是一一个完美的人，但整体来说，我一直以来在努力的就是⋯⋯成为一一个好女孩。”

泰勒·斯威夫特身穿粉色居家T恤搭配牛仔吊带裤，翻阅着少女时代的日记，跟爱猫本杰明在钢琴前玩耍，画面几乎跟电影一样甜美。但对于以金发邻家女孩形象被爱戴的她，这几乎是一种紧箍咒，因为在“想要成为好女孩”的信念底下，藏着的是不由自主的悲伤。

《美利坚女士》少女转变为女人，渴望拥有更多话语权

Netflix《美利坚女士》取自于泰勒·斯威夫特《情人》专辑里的〈美利坚女士与心碎王子〉，当然要呼应的就是她一直以来呈现的形象，然后再透过这一个纪录片打破框架。《美利坚女士》除了回顾了她从吉他少女蜕变为流行巨星的历程以外，对于早就是粉丝的观众，能看到的是她有别于台面上的真性情。

泰勒·斯威夫特当然曾多次透过音乐重塑自我，感情生活也不是秘密，但她鲜少以完整的篇幅公开自己想说的话。《美利坚女士》纪录着2017年的《举世盛名》发行之后的时期，刚好是一张被葛莱美奖忽略的作品，也是她少见声势没那么响亮的时候。同时，在美国社会充满动荡不安的川普时代，她再也忍不下去，不顾父亲反对而决定表态政治倾向，公开反对田纳西州参议员玛莎布莱克本，和川普提名的大法官艾米康尼巴雷特。

在录音室创作歌词、录音及发行专辑、从一场演唱会转战另一场演唱会之间，泰勒·斯威夫特早就从少女转变为女人，当然她想要拥有更多话语权。

她也第一次回顾了2009年VMA音乐录影带大奖的那件事：在她获得最佳女歌手录像带奖时，现名Ye的肯伊威斯特突然冲上台抢走麦克风，宣称“碧昂丝的录像带是有史以来最好的”。台下因为Ye的脱序行径而嘘声四起，但当时才19岁的她，以为被嘘的是自己。加上事后与金卡戴珊的通话录音风波及两边粉丝大战，泰勒·斯威夫特为此低潮了许久，还影响到身心健康。

这些风波完全违背了自己一直以来坚持的“与人为善”和“被人喜欢”的价值观。她不知道自己做错了什么，也不敢乱发言，深怕得罪到更多人。她把自己的精力都宣泄在创作音乐上，但日渐滋长的不安全感导致饮食失调，再导致身材太过纤细而被批评；因公开恋情或写进歌曲而面临荡妇羞辱（Slut Shaming）；当然还有唱片版权争议跟长达一年的性骚扰官司，一切都再三打击到她从小到大“要当一个好女孩”的自我认同。

你可以说，一一个拥有资源的名人推出了自己的纪录片，这哪叫做没有话语权？的确，默默无名的人根本没有这种机会。但明星也是人，他们面临到的烦恼与低潮并无二异，甚至处在更复杂难解的情况下，那种难以言说的压力是我们无法想像的。能够褪下光环，愿意公开展示脆弱与充满阴霾的过往，需要勇气。

更何况全世界数以万计的歌迷景仰着泰勒·斯威夫特，其中大部分都是年轻女性或是LGBTQ+族群，因此当她透过自我陈述展现出觉醒的力量，这种赋权还是很有启发性。

夺回故事的主导权 泰勒·斯威夫特的内在探索

于是《美利坚女士》就像是她夺回故事的主导权，不再只是让媒体或网络胡乱猜测。导演拉娜威尔森希望这部纪录片是对泰勒·斯威夫特的内在探索，用自己的想法去谈自己的一个人经历，不假他人之口。而正是这样的决定，让观众能感觉自己是一一个好友的倾听者一样，容易与她亲近。

当她出现在镜头前时，都有一连串想传达的信息，并且每一段落都有不同的重点——毕竟她可是世界上最成功的创作歌手之一，她很清楚要如何表达自己，以及想要呈现什么样子。说是粉丝服务或是自我宣传也可以，但看着她一路跌跌撞撞成为一一个为自己而活的女人，相信很多人还是会充满感慨，甚至是备受鼓舞。

现在的她则来到了前无古人的全新高度：《时代》世界巡回演唱会才完成美国场，就打破各种销售纪录，在各州一面振兴周边经济、一面大捐善款、一面发放奖金给团队员工。在明年的世界场以前，近日《1989》重录版专辑已经将她推上亿万富翁的名人榜⋯⋯不细数了，不管你是不是泰勒·斯威夫特的粉丝，都无法否认这位美利坚女士的影响力早就超出疆界了。她一样是那一个面带笑容的金发邻家女孩，但同时，也是地表上最成功的国际巨星。

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