一次次尝试,漫画改编剧:与其大改特改,不如慢慢精雕细琢

◎ 深度解读:影视行业的漫改剧现象

一次次尝试,漫画改编剧:与其大改特改,不如慢慢精雕细琢

近期,一部备受瞩目的剧集《·月红篇》遭遇了播出后的冷遇,尽管前期宣传声势浩大,招商成绩亮眼,然而,观众的反响却远未达到预期。这部由、龚俊主演的剧集,改编自广受欢迎的漫画IP《狐妖小红娘》,却在播出后热度迅速降温,即便首播时在粉丝的支持下取得了不错的播放数据,但随后播放量持续下滑,S+级别的制作水准似乎未能展现出S级的收视效果。

《月红篇》的遇冷,引发了对漫改剧现状的深刻反思。近两三年间,奇幻类漫改剧如雨后春笋般涌现,包括《异人之下》、《虎鹤妖师录》、《大理寺少卿游》、《烈焰》等,但除《异人之下》口碑上乘外,其余作品反响平平。这一现象凸显了从二次元到三次元转化过程中的“次元壁”难题,即如何在忠实于原著精髓的同时,充分发挥漫画艺术的想象力,构建一个令人信服的“第二世界”。

回顾国产漫改剧的发展历程,我们不难发现,相较于、日韩等地的成熟市场,国内漫改剧虽起步较早,但经历了不少曲折。从早期的《三毛流浪记》到近年来的《棋魂》,国内漫改剧经历了从单一到多元、从低成本到高投入的转变。尤其是在2015年后,随着《滚蛋吧!肿瘤君》、《动物世界》等的成功,以及《棋魂》等剧集的高口碑,漫改剧开始受到业界和市场的双重关注。

然而,国内漫改剧的热度并非一蹴而就。过去,网络文学IP的火热抢占了市场的先机,许多热门网文IP被高价收购,改编成S+级别的剧集。但随着时间的推移,网文IP的热度逐渐消退,新兴的高质量网文IP变得稀缺,加之“流量明星+IP”模式的信任,漫改剧逐渐成为新的焦点。

国内二次元文化的蓬勃发展,为漫改剧提供了肥沃的土壤。据统计,2023年国内二次元用户规模已达4.9亿,核心用户超过1.2亿,二次元产业总值突破3000亿元。面对如此庞大的市场,影视资本纷纷涌入,挖掘潜力巨大的漫画IP。例如,《一人之下》、《狐妖小红娘》等顶级漫画IP,其商业价值和影响力堪比经典

漫改剧的兴起,也标志着国内IP开发体系的日渐成熟。从单一艺术形式的改编,到涵盖网文、漫画、动画、电影、、游戏等全方位的IP开发,实现了“一鱼多吃”的多元化策略。这种趋势下,漫改剧的制作愈发精良,吸引了更多知名演员和流量明星的加入。

然而,漫改剧面临的挑战同样不容忽视。漫画与影视的“次元壁”问题,成为漫改剧成功与否的关键。漫画中夸张的形象、符号化的角色设计,以及丰富的想象力,如何在三次元世界中得到恰如其分的呈现,考验着制作团队的能力。选角的准确性、的还原度、视觉效果的创新,都是衡量一部漫改剧成败的重要因素。

特别是对于那些构架宏大世界观的奇幻漫画而言,其独特的“第二世界”设定是吸引读者的核心要素。如何在改编过程中,既保留原作的精髓,又能让观众在影视作品中感受到那份超越现实的奇幻体验,是每个漫改剧制作团队必须面对的课题。

漫改剧作为影视行业的新兴力量,其发展之路既充满机遇,也伴随着挑战。未来,能否在尊重原著、创新表达与市场接受度之间找到平衡,将成为决定漫改剧行业前景的关键。

在此背景下,让我们一同欣赏一幅由杨幂和龚俊主演的《狐妖小红娘》,该图生动展现了两位主演在剧中的风采。

![](https://wanx.alicdn.com/wanx/1111111111/text_to_image/b473972599b847b9960384fbd050ed4f_0.png?x-oss-process=image/watermark,image_d2FueC93YXRlcm1hcmsvcWlhbndlbl93YXRlcm1hcmsucG5n,t_80,g_se,x_30,y_30/format,webp)

此图不仅捕捉了剧中角色的独特魅力,也体现了漫改剧在视觉艺术上的无限可能。正如《狐妖小红娘》等作品所揭示的,漫改剧在影视行业中的地位日益凸显,它们不仅是连接二次元与三次元的桥梁,更是推动文化产业创新发展的重要力量。未来,我们有理由期待更多优秀漫改剧的诞生,为观众带来更加丰富多彩的观影体验。

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一次次尝试,漫画改编剧:与其大刀阔斧不如细水长流

☆ 深度观察 ☆

一次次尝试,漫画改编剧:与其大刀阔斧不如细水长流

在荧屏前的喧嚣与沉寂之间,一部备受瞩目的改集《狐妖小红娘·月红篇》未能如愿以偿地在观众心中留下深刻印象,尽管其基于人气漫画IP《狐妖小红娘》、由与龚俊担纲主演的阵容令人期待,却在播出后遭遇滑铁卢。这部剧在开播之初虽借粉丝力量赢得开门红,但后续热度与播放量的迅速降温,凸显了S+级制作未能达到预期效果的尴尬。

《月红篇》的遇冷,折射出国产漫改剧面临的困境。近年来,奇幻类漫改剧如雨后春笋般涌现,《异人之下》《虎鹤妖师录》《大理寺少卿游》《烈焰》等作品相继亮相,然而,除了《异人之下》口碑斐然,其余作品大多反响平平。这一现象背后,是二次元与三次元之间难以逾越的“次元壁”。在尊重原著灵魂的同时,奇幻类漫改剧需借助漫画的想象力,构建令人信服的“第二世界”,这是漫改成功的基石。

国产漫改剧:坎坷前行,潜力待挖

漫改剧,即源自漫画的剧集,旨在将二维世界的故事与角色以视听形式生动呈现。无论在、日韩,抑或是国内,漫改剧均展现出蓬勃的生命力。好莱坞的系列、的《东京故事》《金田一少年的事件簿》等,以及如《未生》《金秘书为何那样》等,皆源于漫画的灵感。

相较之下,国产漫改剧虽起步较早,却经历了曲折历程。自1949年《三毛流浪记》改编为电影以来,国内漫改剧发展历经起伏,直至2015年《滚蛋吧!肿瘤君》的成功,才逐渐引起业界关注。然而,早期漫改剧如《秦时明月》《镇魂街》等,因缺乏经验,多数未能赢得观众青睐。

转折点出现在2020年的《棋魂》,其低开高走的口碑与收视,奠定了国产漫改剧的新方向。此后,漫改剧开始吸纳顶级动画IP、明星加盟,制作规模与关注度显著提升。然而,面对网文IP的长期统治,漫改剧如何在新时代下寻求突破,成为业界思考的焦点。

国剧漫改热:新蓝海,新机遇

国内漫改剧的兴起,是在网文IP热潮后的自然演进。网文IP虽一度占据主导,但其开发热潮后暴露出的品质参差不齐,促使业界将目光转向漫画领域。漫画IP以其丰富的想象力与独特的世界观,成为影视创作的新源泉。

国内二次元市场的蓬勃发展,吸引了资本的关注。据统计,2023年国内二次元用户规模已达4.9亿人,产业总值突破3000亿元。在此背景下,顶级漫画IP如《一人之下》《狐妖小红娘》等,展现出巨大的商业潜力。

随着IP开发体系的日益成熟,漫画IP的影视化不再局限于单一形式,而是向着多元化发展,涵盖、电影、电视剧等多个领域。例如,《一人之下》从2015年连载至今,已推出多季动画、有声小说,甚至电影版也已筹备完成。

漫改剧之难:跨越次元,重塑世界

漫改剧的魅力与挑战并存。漫画与真人影视之间的“次元壁”,是创作者必须正视的问题。漫画中的角色形象、夸张风格与简约叙事,需在改编时找到现实与想象的平衡点。

选角的精准度直接影响观众的代入感,尤其是对于漫画粉丝而言,角色形象的还原度至关重要。同时,漫画中的夸张元素与符号性特征,在真人化过程中易产生违和感,考验着导演与编剧的转化能力。

更为关键的是,漫画的“第二世界”——这个充满无限可能的幻想空间,如何在影视化中得以忠实呈现,成为决定漫改剧成败的关键。《月红篇》的失败案例,警示业界在改编时不能仅将其视为恋爱的背景板,而应深入挖掘“第二世界”的独特魅力,让观众沉浸于一个完整、立体的幻想世界。

国产漫改剧的未来之路,需要在尊重原著的基础上,大胆创新,跨越次元壁,构建出既忠于漫画精神又符合影视审美需求的“第二世界”。唯有如此,才能在竞争激烈的影视市场中脱颖而出,开创国产漫改剧的新篇章。

在国产漫改剧的探索之路上,《异人之下》以其独特的魅力脱颖而出。该剧不仅在叙事上保留了漫画的精髓,更在视觉呈现上力求创新,为主角塑造了一个既贴合原著又极具影视感染力的形象。通过深入挖掘“第二世界”的内涵,它让观众在享受视觉盛宴的同时,感受到了一个完整、立体幻想世界的魅力。

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