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《末代厨娘》：清宫背景下的爱情故事，却缺乏叙事立场
5月27日，电视剧《末代厨娘》在各大正版视频平台隆重上线。这部剧由著名演员张国立执导，海陆、纪凌尘等明星联袂主演，背景设定在溥仪退位后的皇宫，讲述了一段男女主角之间的爱情故事。从已上线的几集来看，该剧似乎缺乏一个明确的叙事立场，被批评为“叙事无立场，角色无精神，质量糜烂的辫子戏”。
叙事立场是电视剧创作中的核心问题之一。以《漫长的季节》为例，这部当代剧通过叙事者的视角，展现了人民生活的艰辛。而《天下长河》则从治水匠人的视角出发，讲述了治理黄河的故事。很少有电视剧能完全忽视叙事立场，即便是商业剧，如港剧，也往往有其独特的叙事立场。然而，《末代厨娘》的最大问题在于，它似乎没有找到合适的叙事立场。在清帝退位的大背景下，剧集似乎过于赞美清宫，甚至在某些情节中，显示出对清宫的跪舔和艳羡。
叙事无立场可能是创作者的一种策略，但叙事立场错误则可能隐藏着更深层次的问题。《末代厨娘》的大多数情节似乎缺乏明确的叙事立场，但部分情节却站在满清的立场上，讲述皇帝及其仆人的生活。这种叙事立场是有问题的。中国人民经历了反封建的斗争，而这部剧却似乎在赞美封建制度，这显然是不合适的。
从目前的剧情来看，最合理的叙事立场应该是对清宫小朝廷的全面讽刺。例如，当民众生活困苦到不得不卖女儿时，宫廷中却依旧奢华。这种讽刺是必要的，而且不应仅限于对太监的讽刺，还应该包括对皇帝及其周围人的讽刺。缺乏这种讽刺，反而显得对宫廷生活过于艳羡，这可能是编剧内心的矛盾。
由于缺乏立场或叙事立场错误，剧中角色显得缺乏精神。与《天下长河》相比，后者有明确的立场，站在人民的角度讲述治水的故事，因此角色显得充满活力。而《末代厨娘》则缺乏这种精神。女主角的厨艺再高，也只是行尸走肉。
《末代厨娘》的女主角和男主角缺乏叙事立场和精神支撑，他们似乎不知道自己为何而工作，也不思考工作的价值。这使得他们的角色显得毫无意义。好的影视剧和文学作品必须首先解决叙事立场问题，角色立场问题。角色可以在动荡的时代中暂时迷茫，但不能完全没有立场。
《末代厨娘》的编剧似乎在内心挣扎，不敢直接表达，导致角色缺乏立场。一个为满清皇帝做饭的厨师，一个为他当保镖的武术家，他们的角色似乎只是工具人。一部电视剧，让两个工具人谈恋爱，似乎没有太多吸引力。
这部剧集在拍摄完成后，被积压多年，也是可以理解的。这种质量低下的清宫辫子戏，根本问题在于剧本。剧本的质量不高，演技也就无从谈起。海陆、纪凌尘等演员的表演，也显得平庸。这类作品应该早日退出历史舞台，为中国电视剧的发展做出贡献。
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