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由翁子光导演身兼编、监、导三职，早在2018年初就杀青的传记电影《风再起时》，历经了将近五年的漫长后制期，终于在今年春节档排上了公开上映，让期待已久的观众得以一窥翁导眼中那一个无限美好却一去不返的往昔香江。
《风再起时》是翁导在结束《踏血寻梅》（Port of Call，2015）后制工作后，就全力投入的工作项目。这也是他人生第一部非三级分类的史诗级剧情片。故事讲述从四零到六零年代的香港，正值从战后百废待兴逐渐蓬勃发展为世界级商港的时期，在英国殖民统治下，警队中出现了磊乐、南江、严洪、韩生这四位华裔探长，不但成为警界的骨干，同时也塑造了“四大探长”的不朽传奇。其中又以磊乐、南江两人亦敌亦友的瑜亮情节，最为人所津津乐道。
饰演草莽出身、后来得到“五亿探长”封号的磊乐（原型为吕乐）的，是曾在《五亿探长雷洛传》饰演雷洛非婚生子的郭富城（青年时期为徐天佑）；而来自菁英阶级、学历与实力俱佳的“无头”南江（原型为蓝刚），则是同为无线训练班出身的梁朝伟（青年时期为林耀声）。这也是郭、梁二人自1988年TVB情境喜剧《都市方程式》之后，时隔二十五年再度同台。
除他们以外，本片还请来杜鹃、许冠文、春夏、谭耀文、周文健、何佩瑜、金燕玲、吴卓羲、张继聪、张可颐、谢君豪、林耀声、徐天佑、白只、何启南、太保、艾迪、曾一萱、颜子菲、吴耀汉、刘洵、张松枝、陈国新、尹扬明、张雷、小林成男等人联袂助阵。当中不乏影帝／后级重量巨星，搭配还原度超高的服装、化妆、道具和制景，无愧于两亿港币的制作预算。
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翁导在开场就给了两位枭雄年轻时期的对比，乍看是有意将双雄的发迹史作一次完整对照；可随着场次推进，观众才发现并非如此。《风再起时》的叙事进程是片段式的跃进，两位探长在基层经历的点点滴滴都是轻轻带过、一触即收。在南江这边，至少还有一场行云流水的枪战场面，顺带秀了一口流利英语，凸显其人有勇有谋的绅士作派；但是磊乐这边的二次出场（也就是郭富城正式亮相）却略显草率，痞赖有余却霸气不足，开场铺垫青年时期的正直秉性也烟消云散。
不知道翁导是出于补偿心理、或纯粹是郭天王的粉丝，他在第二幕前半安排了一场磊乐追求女友的歌舞秀。论剧情、说场面，这段设计或许略有突兀，但勉强说得上有为剧情服务的必要性；况且在画面运镜、服装造型及舞蹈设计，其实也看得出致敬郭富城本人在1997年发行的专辑《谁会记得我》中主打曲〈分享爱〉的歌舞剧形式的MV。可问题是：电影中这段蒙太奇歌舞，推进了一年四季的时间，对演员或剧情来说，都稍显浪费。
接下来的许多场次，都可以见到这样“舍郭（磊乐）就梁（南江）”的取舍，导致磊乐的戏分多数是张扬浮面的刻意表演，真正深沉低回的场次几乎都在南江这边。许多应该要实际演给观众看的，像是磊乐的义气与强横、甚至对英籍上司也毫不退缩，这些却都靠南江这边一张嘴几句话给匆匆收掉；仿佛磊乐之所以能坐上华人总探长大位，其实都是靠这南江这一帮人抬轿铺路。
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翁导的镜头语言相当华丽，无论是色调或构图，都相当有王家卫在《花样年华》、《重庆森林》时代的影子。事实上翁导也不止一次表明过，他的人生偶像就是王家卫。以这样的画风来拍摄一部史诗级的罪犯传记，其实并无不可；但全长一百四十四分钟的剧本结构之薄弱，却在精致画面的映照下更显苍白。
总体来说，梁朝伟在本片的演出戏分虽少于郭富城，但发挥出来的能量与深度，都明显高出一一个档次；但这并非演员实力落差，而是剪辑成片给人的直观感受。事实上，郭富城的演技随其年龄增长仍不断进化，近年演出几乎每片都能攫取大奖就是明证，但翁导这次却将他当成一一个仅具皮相的亮丽人偶来使用，真的只能说可惜。
故事从两人在警校时期讲起，一直说到南江去世的1989年，双雄整整叱吒卅年的无尽风光，香港由贫转富的变迁脉络，警匪之间从黑白暧昧不分、到纪律分明……所有关于大时代风云际会、与大人物崛起殒落的互相映照，其实是这类传记电影最好表现的领域。但翁导舍此不为，改以碎片化叙事去凸显两位一代枭雄在爱恨纠葛上的细枝末节，就不知是出于刻意所为或力有未逮了。
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