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今敏《未麻的部屋》百度云下载【bd1280P高清】网盘资源
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今敏作为近代对电影发展最重要，甚至是最伟大的其中一人，他在业界以及影迷心目中的地位是无法动摇的。不过，他在首部动画电影长片作品《未麻的部屋》（Perfect Blue）中，不停以精神和肉体折磨，作为前偶像和演员的女主角雾越未麻的描写方式，则被包括女性电影艺术家铃木亚（Suzuki Aya）在内的人感到疑惑道：“为甚么要这样折磨她呢？”
包含主角未麻被逼演出强暴情节，拍摄裸露写真集，都在今敏不加掩饰、甚至可以说是有些许为满足男性观众的面向，呈现在电影中。因此，今敏在其作品《未麻的部屋》中对女性的描写方式令人不难联想到与男性凝视（Male-gaze）有关。
站在聚光灯下但被边缘化的一群人：偶像团体
在80年代末开始，日本开始兴起一种以年轻人士组成的偶像团体。这类团体多位女性组成，并以男性为观众居多。当时不少偶像经纪公司不断去尝试发掘并培育这样的团体，好在这个新兴的市场分一杯羹。可是，起码根据纪录片《今敏：造梦大师》（Kon Satoshi: The Illusionist）中所述，这类的团体在90年代开始遇上瓶颈，偶像团体的热度大不如前。
在这样的情况下，虽然那些年轻偶像为行业以及公司奉献了自己的美好年华，但遭公司用完即弃，使他们失去了在青春之时成为一个平凡人的机会，也成为了市场的牺牲品。
无庸置疑的是，从那些女性当中（因多数偶像团体均由女性组成）加以利用并获取利润的主要是男性。而当她们对那些商人来说毫无价值的时候，将她置之不理的，亦是那些男性。在这种关系上，商家与偶像之间的关系并非是互惠互利，而是公司只视他们旗下的偶像为商品。一言以蔽之，就是那些商家打从一开始就没有把偶像当人看。至于成为了牺牲品的偶像们，她们的人生前景如何，根本就无人在意。
在今敏的《未麻的部屋》上映之前，偶像们在镁光灯背后所遇到的问题，从未被搬上大银幕探讨过。而根据女主角雾越未麻之声优（即配音演员）兼前偶像岩男润子（Iwao Junko）所述，她在当偶像时曾被疯狂粉丝跟踪过。
在她完成制作、并观赏《未麻的部屋》后，当她被纪录片《今敏：造梦大师》的团队采访时，她眼眶通红，以如同得到救赎般的表情说着感谢今敏的话。虽然岩男没有明说除了被疯狂粉丝跟踪过外，还遇到过甚么使她不适之事，但这也说明她、或者她身边的朋友，能够从雾越未麻身上的遭遇以及心境变化，看到自己的影子并为之感动，且未因觉得自己所配音的角色，遭遇过于“不合理”而感到不适。
雾越未麻，作为今敏的自我投射
今敏在不同的作品当中，均匿藏自己的投射。而对于铃木亚矢的质疑，今敏则表示在《未麻的部屋》中，角色雾越未麻所投射的不是他人，而正是今敏自己。在纪录片《今敏：造梦大师》中受访且为与他共事过的人，均表示虽然今敏是一个很麻烦的完美主义者，却也是在行业中鲜有利用其自身的影响力，尝试去改变动画业界里的潜规则，及改善雇员待遇的一位重要推手。
甚至在他罹癌弥留之际，他在其个人博客写上最后的遗言，也是在担心他的离去会不会使改革运动遇上一些困难。在今敏去世后的11年，我们清楚看到他的担心不是杞人之忧。如今，除了动画从业员普遍的工作待遇和职业前景仍然不明朗外，日本的动画产业开始外包给中国等外国工作室参与部分制作，进一步使日本国内动画从业员的生存空间受压缩。
电影中的主角雾越未麻受到疯狂粉丝的跟踪和骚扰，被行业中有权力的人们性剥削，并呈现她的身体予特定之男性收看。虽然根据电影的脉络，以上的一切均有可能是未麻自己的幻想，但是不可质疑的是即使其感官体验与电影中的现实不相符也好，这是未麻自己确实能够感知到的体验。而且，就算观众们分不清电影中的虚实，也难改未麻的声优岩男润子能够与她所声演的动画电影产生共鸣之此一事实。
虽然今敏非为偶像亦并非为女性，今敏理应不能够以女性偶像所遭受到的骚扰与性剥削的经历去影射自己才对。但是，今敏作为反对动画业界中的潜规则之先锋，我们不难理解今敏是利用未麻作为女性偶像的遭遇去诉说在推动市场运作的巨轮下被压榨的不同人。
未麻因其经纪公司的安排，以及因为电视剧的编剧、导演，和写真集摄影师在业界十分德高望重而未能反抗，未麻渐渐失去了她对其自身身体的控制，也难以在不违背自己的意愿下作出决定。虽然纪录片《今敏：造梦大师》中并没有说明日本动画行业中的潜规则和剥削，到底是怎么样的一回事。但是毫无疑问的是，同样因为行业潜规则而受尽折磨的未麻，以及不为大众所知晓的动画从业员们，在虚、实之间确实或多或少有所连接。
游走于虚、实之间的写实主义
有看过今敏的作品的话都会知道他的作品经常游走于“现实－幻觉－梦境”之间，并且观众亦都永远无法得知自己所看到的景象“不是现实”、“不是幻觉”和“不是梦境”。要注意的一点是，这边指的是在观众的角度来说，你无法验证你所看到的景象“不是在于以上三种维度”的其中一种，而你又不知道是处于何者的情况。而不是指今敏的作品没有现实、幻觉和梦境之分。
但是有趣的是，虽然今敏的作品因常不停游走于虚实之间，而使他的作品与我们一般认知的写实主义有一段距离。但实际上，当今敏带领的团队开始画得走火入魔、越来越不写实时，今敏总是会跳出来说：“记得要画得真实！”。同时，我们亦可以从今敏的《东京契爷》（Tokyo Godfather）中，今敏对游客看不见的东京市貌进行写实的刻划，亦可以理解到一点：虽然今敏喜欢将场景切换于虚实之间，但他喜欢使用写实的风格去表现不同的景象。
“未麻”正在残暴地杀害逼害她的人
在《未麻的部屋》中，不论是未麻拍摄强奸戏的情况，亦或是她被拍摄到的裸体，均被多次不加掩饰地赤裸裸地呈现给观众。的确，如果单单从整部动画电影中截取以上片段的话，是可以理解成这是一种男性凝视。但是，今敏在《未麻的部屋》中对暴力的描写，也是毫无掩饰地以写实主义的风格表现出来，甚至可以说是一个血腥到令人不安的程度。
例如电影中的受害人被螺丝刀插入眼珠、挣扎的手掌被刺穿、大量失血等赤裸裸的描写，均或多或少为观众带来视觉上和心理上的冲击。可见，不论是对未麻的性的呈现，亦或是血腥场景的表现，都是源自于今敏对写实风格的追求所致，才加上。这种写实主义并非只用在对性的呈现，而是与电影中的其他部分，甚至是与其他作品一脉相承，故相信不存在男性凝视一说。
如果今敏没有将未麻被拍摄到的裸照，以意识流的方式不停地闪现给观众的话，观众其实会相对地较难去进入未麻的心境，以及理解她的精神状态或她眼中感受到的是甚么。加上，今敏亦故意利用在《未麻的部屋》的群众角色去表达“电视剧的制作团队故意让女性受到强奸，从而希望以此种哗众取宠的方式博取大众的眼球，而观众买账一事。”这类的现象实在肤浅。因此，今敏在《未麻的部屋》中对未麻的描写带有男性凝视的可能性比较低。
因为未麻是今敏作为自己在《未麻的部屋》中的投射。因此，未麻或者疯狂粉丝对在腐败的制度中得益的人无情的杀戮，以及对杀害过程的详细描写，或可以理解成这是今敏对行业，甚或是市场所带来的各种问题而但无人关心的现象，透过自己的作品去进行抗议。角色所动的每一刀也蕴含了他、以及他笔下的角色对这个现象的愤怒。不然，为何明明杀人是一刀可以解决的事，电影中的受害者却非需要在今敏的安排下身受十多刀，并以令观众感到不适的死状呈现呢？
总结以上各分析角度，今敏在《未麻的部屋》中令女主角受到各种的折磨应不是男性凝视，而是对行业以及制度的抗议。
缅怀一代大师
综合上文，不论是从未麻之声优岩男润子对未麻的遭遇毫无不适感，或是从今敏的遗愿和作法等方向分析也好，他使用某些表现手法的动机都可以让我们理解，今敏在《未麻的部屋》中对未麻的描写带有男性凝视的可能性比较低。相反，作为第一位将偶像团体在热潮过后所遇到的问题搬上大银幕的第一人，创作时永远忠于自己的今敏其实比较缺乏使用带有男性凝视的描写的动机。
在今敏去世的11年后，今敏的作品与他的思维的前瞻性，仍然未有被任何电影或动画超越。而他的作品的思路、分镜，则被模仿、致敬，甚至有部分模仿者的作品有抄袭之嫌。
然而，明明做着相同的事，且模仿者作品亦未比今敏的作品好，但今敏的作品却因为市场的问题，与那些模仿者的作品的光环比较，显得默默无闻、无人知晓，实叫人可惜。在纪录片《今敏：造梦大师》中受访的外国电影导演们，都表示他们在看到今敏的作品之前对于动画，又或者更准确来说是日本动画的认识不多，甚至或多或少并不认为日本动画能够有任何在艺术方面的表现。但是，今敏的出现改变了他们对日本动画的想法。
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